文史类纪录片的结构模式从叙事学比较看探索发(2)

如：《地穴惊梦》第九集《狱火苍天》讲述的是二战中前苏联军队和日本关东军在东北要塞进行的战争。现场的影像只有关东军曾经使用过的地堡，但在节目中编导大量地穿插了历史背景故事和人物故事，将老兵祭奠、历史大事件与要塞中发生的故事三条线交织在一起，使静止的军事地堡被赋予了深厚的历史文化内涵。可以看出，《探索·发现》节目的交织对比结构不仅使众多的历史事实得以再现，而且在交织中突出了主题，吸引了观众，真正做到了知识性和故事性的结合。

四

叙事学注重时间，因为故事在时间中发展，因果关系在时间中显现，时间的任何一点变化都会影响到情节的发展方式。

对于叙事时间，热奈特区分了“实在时间”、“被叙述时间”、“阅读时间”。“实在时间”，也称“底本时间”是故事本来存在的方式，是按照时间的一维规律先后排列的事件顺序。“被叙述时间”，是对实在时间的加工和变形。“阅读时间”是指读者受众持续阅读叙事的时间。叙事性文本中的叙述时间与故事时间常常是不一致的。叙述时间是对故事时间的一种变形。

在《转动历史的时刻》中多为直叙故事实在时间为主，解说性缩写段落的组合。所谓缩写，就是使述本时间小于底本时间的叙述方式。在纪录片中缩写是通过概括性的画面和解说词来完成的。如《源氏物语诞生～名作背后的奇迹》一片，第一部分描述紫式部在开始撰写《源氏物语》前的生活，就包括童年、丧母、孤独、和诗、方违、出嫁、丧夫几个部分。以“孤独”一段为例，解说词为：由于父亲常年不归，紫式部只好以读书填补内心的空寂。画面则以幼年紫式部夜晚卧读和稍大紫式部坐读来表现。以说明性的缩写为主，这样，整部影片就是多个逻辑平等段落的组合，类似日本民族音乐中4/4拍子的平叙特色。

《探索·发现》则包含很多延长叙述。延长是为了强调某个重要时刻而采取的技术处理，也是同一内容的多次重复或进一步扩展。如《梳妆楼的秘密》一片中，首先有音画面表现“民间传说梳妆楼为契丹萧太后的梳妆楼”，然后故事暂止，出现萧太后的画像，解释萧太后为何人并提出“难道这里真是萧太后的梳妆楼么？”而这些延长所起到的就是情节点的作用，在《探索·发现》中每隔四五分钟出现一次，重复强调一个发现奇观或者制造一个悬念。

《探索·发现》重视情节推进的高潮与悬念的营造，对观众有更大的心理刺激和吸引力，但其情节点的营造过程也在客观上延长了时间，使节目显得拖沓。《转动历史的时刻》则相对平和许多，甚至缺乏情节热点与悬念，但平叙中却包含了更大的信息量。它以舒缓、简约的直叙配之以悠远的音乐，讲述有始有终的圆满故事，呈现出一种独特的美学特征并迎合了东方的审美需求，它的收视群体相当稳固。

无论是《探索·发现》还是《转动历史的时刻》，虽然在叙述故事的结构模式上各有所长，但都必须以受众的审美接受为出发点, 以最优化的表现效果作为最终的追求目标。

一

《探索·发现》栏目是我国第一个大型文史类电视纪录片栏目。它以科学的态度，讲述历史、地理故事；探索自然规律和文化内涵；诠释自然地理和人文历史中所蕴涵的生命与自然相互依存、和谐统一的关系；介绍中国和世界博大精深的文化遗产。自2001年7月9日开播以来，取得了良好的社会反响并创造了不俗的收视率。

2000年3月29日，日本NHK电视台开始播放大型纪录片栏目《转动历史的时刻》，内容以介绍日本及世界的人文历史知识、现象为主，该栏目以对历史曾起过巨大推动作用的历史时刻为着眼点，详细描绘了历史人物的瞬间决断、苦恼及事件的全过程等，被评论认为叙述翔实、配乐及影像资料丰富可靠。该栏目同样在日本国内产生了重大的影响，并很快获得了不俗的收视率和较稳定的观众群。

本文通过对我国和日本的这两部同类型电视纪录片栏目进行叙事方面的比较，分析各自的特点，以期对我国发展具有民族风格的电视纪录片有所裨益。

二

叙事结构是电视纪录片的的骨架和基石，是纪录片特点的最直接体现。对电视纪录片而言，所谓的叙事结构是一个拥有多极层面的复杂概念。第一个层次，就是具体某部电视纪录片的文章结构。在文章结构层次之上，还有通过对某类纪录片系统概括而来的叙事结构关系和组合方式。在电视纪录片的文章层次之下，叙事结构又可以是对具体影片之内的各种元素的组合关系的概括。第二层就是指纪录片的总体结构模式，第三层就指纪录片各叙事元素的组合规律。

文章来源：《文史哲》 网址: http://www.wszqk.cn/qikandaodu/2021/0722/589.html